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传播研究

《中华节气文化牌内涵创意及技术规则设计》著作权登记证书登记号:鄂作登字-2017-A-00005117
《中华节气文化牌视觉符号体系创意设计》著作权登记证书登记号:鄂作登字-2017-F-00005118
 
中国戏歌与中华节气牌的创新意韵联想
文/周涧
 
    中华文化绚丽多彩,竞秀烂漫,是因为中华文化其本身的生命基因具有旺盛的繁殖力与蓬勃的生长活性。在当今时代的中国文艺舞台上,又生机勃发地茂长出了一枝丽秀——中国戏歌。
 
    所谓“戏歌”,顾名思义,即戏中有歌、歌中含戏,它是把戏曲唱腔和通俗歌曲结合起来的一种艺术形式。如表现京剧元素的《梨花颂》《说唱脸谱》《报花名》《我是中国人》《故乡是北京》《江山无限》,如表现昆曲元素的《好姐姐》《粉墨》,如表现黄梅戏元素的《梅花恋》《山野的风》,如表现北京曲剧与北京琴书元素的《前门情思大碗茶》,如表现二人台元素的《五哥放羊》等等。
 
 
 
    戏与歌的区别,在于戏曲有着显著的地域特色和方言风格以及妆扮形象的定式化、表演形式的程式化、唱词内容的角色化特征,而歌曲的地域涵盖面更宽泛,妆扮形象、表演形式也更灵活与简约,其唱词也通俗化和朗朗上口。传统戏曲的地域局限与程式化呈现,必然使其流传受到时代变迁的影响,对当代社会大众的文艺审美心理产生一种疏离感。面对新的时代多元的音乐文化冲击,传统戏曲被边缘化已成为无可否认的客观现实。而当戏与歌一经音形缘合,就产生了一种声乐学意义的化学反应,让传统戏曲得到了时尚表达与审美流行,从而使得当代更多的国人产生了对中国戏曲的亲近与喜爱。
 
    在创新中继承、在继承中发展是文化传承的必然之路。戏曲与歌曲在文艺表演领域是两个不同的类型与分支,二者通过嫁接融合,从而形成了特别富有民族特色并使大众更容易传唱的声乐作品。中国戏歌的诞生,是对中国传统戏曲文化最有实效的传承与普及。
 
    由中国戏曲与歌曲的缘合创新意韵,也可引申联想到“二十四节气”符号元素与麻将牌艺缘合的中华节气牌的创新思考。
 
    虽然“二十四节气”是农事指南与生活参照的文辞符号,而麻将牌艺也只是一种智力娱乐游戏,二者看似属于完全互不相干的文化形式,但是它们之间毕竟还是有着一种必然的共通性——中华民俗文化。
 
    从民俗学意义上看,“二十四节气”文化是尊重自然、顺应自然的中国标识的生活方式,麻将文化是闲时合欢、益智联谊的中国标识的娱乐方式。“二十四节气”被誉为是“天地人和”哲学精神应用于农耕生活的文化经典,麻将游戏被称作是集兵法、演算、逻辑、辩证、心理、文化等学科的多类思维方式于一体的牌艺国粹。
 
    随着当今时代农耕文化的远去,古老的“二十四节气”文化也面临着记忆淡化的现实趋势。传统的麻将文化却因新时代的国盛民乐而风潮正劲。用牌艺游戏重唤“二十四节气”文化的乡愁感念和乡恋情思,其实也是传统经典新异表达的一种活化形式。
 
    民俗与民俗的对接,经典与国粹的融合,其传播学意义的化学反应是,让传统的文化经典得到了快乐传承与愉悦普及。
 
    中国戏歌与中华节气牌的创新意韵联想,还可以从二者的美学表现上找到意韵的相似之处。
 
    中国戏歌的声乐美学表现在于,戏歌中的主体元素还是戏曲的旋律与音韵,聆听者依然可以从歌声中感触到古典的风姿与古人的情意。如《梨花颂》中有京剧《大唐贵妃》的幽怨深情,如《好姐姐》《粉墨》中有昆曲《牡丹亭》的缠绵柔美。歌者与听者其实是在借着现代感的音乐元素在与古人进行心灵交融。
 
    中华节气牌的传播美学表现在于,中华节气牌的主体元素还是“二十四节气”文辞符号,游戏者依然可以从牌张符号的排列组合中感触到气象的演化与征候的表现。如“始立轮新”番种牌型有气候转换的兴替表征;如“节气龙”番种牌型有节气演化的次序规律;如“春雨绵绵”“夏暑炎炎”“秋露莹莹”“冬雪飘飘”番种牌型有季节征候的景观现象。游戏的设计者与把玩者其实是在借着竞奕性的娱乐在与自然进行亲和对话。
 
    中国戏歌与中华节气牌的创新意韵联想,甚至还可以继而从二者“移步不换形”的创新与守成角度找到意韵的类通之处。
 
    所谓“移步不换形”,是中国京剧大师梅兰芳先生在20世纪50年代初所提出的京剧艺术改革理论。“移步”是京剧艺术动态性的革新演进,“不换形”是不能丢掉京剧艺术的内核与精髓。中国戏歌作品也是如此,它虽然是现代流行的说唱表现,但它依然保留着传统戏曲的曲调旋律与腔韵,它是从歌声中幻化出戏曲的记忆,从歌声中飘溢出梨园的芳馨。聆听中国戏歌,华夏儿女心中会自然流淌出乡音乡情的亲切与温暖。
 
    中华节气牌游戏同样也可以理解成是“移步不换形”的牌艺创新表现。从变易(移步)与不易(不换形)的表现结果来看,它虽然是骨牌形态的娱乐游戏,但它依然是完整的“二十四节气”文辞符号与季节元素体系,它是从牌张组合中拼连出气象的知识,从牌张组合中默读出农耕的故事。把玩中华节气牌,炎黄子孙脑际会自然叠映出民习民俗的画面与风情。
 
    “旧中有新,新中有根”是一切形式的民族文化创新传承的根本原则。本文探析的中国戏歌与中华节气牌的创新意韵联想,旨在说明用牌艺的形式传播“二十四节气”文化是一种“守正出奇”的创新探索。它让“经典也流行”成为一种可能。
 
    时光流转,岁月兴替。对于世人而言,许多记忆都会随着代际的轮换而渐渐消逝,但文化在根脉就在。中华优秀传统文化是华夏儿女、炎黄子孙永远的精神滋养。而有创新在,有情怀在,传统文化之花就会永远鲜活艳丽!
 
    注:本文系《中华节气牌创意研究》书摘。
 
中华节气牌番种名称及牌型组合图例:大三庆
 
中华节气牌番种名称及牌型组合图例:小三庆
 
 《中华节气牌创意研究》是继2016年7月由长江出版传媒湖北科学技术出版社出版的《中华和牌创意研究》(作者:周涧)之后的又一部新作。
 

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